Photography: Cheolki Hong
Photography: Cheolki Hong
Photography: Cheolki Hong
Photography: Cheolki Hong
Students 2 Oil on canvas, 120 x 160 cm, 2018
Photography: Tabial
Students 2 Oil on canvas, 120 x 160 cm, 2018
Photography: Tabial
Students 2 Oil on canvas, 120 x 160 cm, 2018
Photography: Tabial
Mountain, mountain, blue mountain Oil on canvas, 180 x 180 cm, 2018
Photography: Tabial
BLANC
In my project BLANC, I focused on that I have developed in my previous work The Hometown of Stranger. My focus is on the process of decontextualisation through the overlapping of different everyday situations.
Method:
Real situations serve as the basis for new spatial constellations that do not occur in everyday life. The superimposition of several unrelated scenes serves to create a new social space. This newly created space becomes an unbounded body that dissolves social expectations and tensions. The foreshadowing that dwells within each image recedes and unexpected, real interstices emerge.
Example: A synthesis of three images:
– People listening to a guide in front of a palace in Seoul,
– People enjoying a summer holiday on a beach in North Korea,
– People farming in rural areas in North Korea.
In the overlapping of these three images, it is difficult to separate exactly which elements belong together and which do not. Due to the absence of a concrete context, people become abstract beings without reference. This creates a void (hence BLANC), a vacuum of meaning that can be filled with new meanings. The boundaries dissolve and are reset.
In my project BLANC, I focused on that I have developed in my previous work The Hometown of Stranger. My focus is on the process of decontextualisation through the overlapping of different everyday situations.
Method:
Real situations serve as the basis for new spatial constellations that do not occur in everyday life. The superimposition of several unrelated scenes serves to create a new social space. This newly created space becomes an unbounded body that dissolves social expectations and tensions. The foreshadowing that dwells within each image recedes and unexpected, real interstices emerge.
Example: A synthesis of three images:
– People listening to a guide in front of a palace in Seoul,
– People enjoying a summer holiday on a beach in North Korea,
– People farming in rural areas in North Korea.
In the overlapping of these three images, it is difficult to separate exactly which elements belong together and which do not. Due to the absence of a concrete context, people become abstract beings without reference. This creates a void (hence BLANC), a vacuum of meaning that can be filled with new meanings. The boundaries dissolve and are reset.
흰
프로젝트 <흰>에서는 이전의 작품인 이방인의 고향에서 전개한 방식을 기반으로 작업하였다. 나는 다양한 일상적 상황의 중첩을 통한 탈맥락화 과정에 초점을 맞추고 있다.
방법:
실제 상황은 일상에서 일어나지 않는 새로운 공간 구성의 기반이 된다. 서로 무관한 여러 장면이 중첩되어 새로운 사회적 공간이 만들어진다. 이렇게 새롭게 생성된 공간은 사회적 기대와 긴장을 해체하는 무한한 몸체가 된다. 각 이미지에 내재한 예감은 사라지고 예상치 못한 실제 틈새가 드러난다.
예시:
세 가지 이미지의 합성:
서울의 궁궐 앞에서 가이드의 설명을 듣는 사람들,
북한의 해변에서 여름휴가를 즐기는 사람들,
북한의 시골에서 농사를 짓는 사람들.
이 세 가지 이미지가 겹쳐 있어 어떤 요소와 그렇지 않은 요소를 정확히 구분하기 어렵다. 구체적인 맥락이 부재하기 때문에 사람들은 맥락 없이 추상적인 존재가 된다. 이는 새로운 의미로 채워질 수 있는 의미의 공백(따라서 블랑)을 만들어낸다. 경계는 해체되고 재설정된다.
프로젝트 <흰>에서는 이전의 작품인 이방인의 고향에서 전개한 방식을 기반으로 작업하였다. 나는 다양한 일상적 상황의 중첩을 통한 탈맥락화 과정에 초점을 맞추고 있다.
방법:
실제 상황은 일상에서 일어나지 않는 새로운 공간 구성의 기반이 된다. 서로 무관한 여러 장면이 중첩되어 새로운 사회적 공간이 만들어진다. 이렇게 새롭게 생성된 공간은 사회적 기대와 긴장을 해체하는 무한한 몸체가 된다. 각 이미지에 내재한 예감은 사라지고 예상치 못한 실제 틈새가 드러난다.
예시:
세 가지 이미지의 합성:
서울의 궁궐 앞에서 가이드의 설명을 듣는 사람들,
북한의 해변에서 여름휴가를 즐기는 사람들,
북한의 시골에서 농사를 짓는 사람들.
이 세 가지 이미지가 겹쳐 있어 어떤 요소와 그렇지 않은 요소를 정확히 구분하기 어렵다. 구체적인 맥락이 부재하기 때문에 사람들은 맥락 없이 추상적인 존재가 된다. 이는 새로운 의미로 채워질 수 있는 의미의 공백(따라서 블랑)을 만들어낸다. 경계는 해체되고 재설정된다.